早在六年前，我第一次到阜陽，認(rèn)識(shí)了任智先生。當(dāng)時(shí)，他已是阜陽市文聯(lián)主席兼書協(xié)主席，他在百忙中陪我游覽了阜陽的市景和名勝古跡，讓我深深地了解了阜陽這座歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的城市。任智先生質(zhì)樸敦厚的待人、簡靜平和的談吐，給我留下了深刻的印象。去年，他率阜陽書家，來常州劉海粟美術(shù)館舉辦了《阜陽書法展》，讓我看到了一百位阜陽書家的百幅作品，感受到阜陽書法隊(duì)伍的強(qiáng)大和創(chuàng)作實(shí)力的雄厚；更讓我感受到任智先生是一位有著人格魅力的書法事業(yè)發(fā)展的領(lǐng)路人！今年新春，又讀到了任智先生的許多書法新作，敬佩之情更深——由敬佩其人而敬佩其書，讓我觀賞良久，自覺有“煙霞之侶，夢寐在焉”之感，為我新春佳節(jié)又增添了許多愉悅！
任智先生的書法，真、行、草、隸、篆兼擅，而且各體都精，讀后我覺得他的書法不但以功力勝、風(fēng)格勝，更多的是以內(nèi)涵勝、以意境勝，在實(shí)力雄厚的皖軍書陣中，他是一位辛勤耕耘，成就突出的書家。
讀任智先生的書法，覺得他的書法首先給人以蒼勁之氣。由于任智先生出生于書香世家，從小受其父親影響而浸淫書畫藝術(shù)，少年時(shí)代即以書法聞名于鄉(xiāng)梓。大學(xué)畢業(yè)后，來到阜陽這個(gè)歷史文化古城，迷戀于傳統(tǒng)文化的承繼和發(fā)揚(yáng)之中，又長期擔(dān)任文聯(lián)主席和書協(xié)主席，所以他眼界高遠(yuǎn)，胸懷開闊，名家的廣泛交流，古今名跡的日濡夜染，養(yǎng)成了他筆下的蒼勁之氣。在他看來，書法創(chuàng)作，既要求書家能全身心的投入，又要有一段超越時(shí)人之上的距離；既要與時(shí)代相合拍，又要能出乎其外，才能使自己的筆墨有獨(dú)特的魅力，才能使自已脫穎而出。故而，三十年來，書壇經(jīng)過了王鐸風(fēng)、 米鬧風(fēng)、黃道周風(fēng)、現(xiàn)代書法、民間書法以及當(dāng)前的“二王”風(fēng)等潮流的變化，擔(dān)任智先生我行我素，從不受這些流行書風(fēng)的影響。從任智先生的書法來看，我認(rèn)為他的行草書最具特色，其書從晉唐入手，復(fù)著力于宋明。他以柳公權(quán)書法的結(jié)構(gòu)為骨，取其勁；以蘇東坡行書為形，取其蒼，從祝允明的行草書中取其勢，加以調(diào)和變化，融會(huì)貫通，在創(chuàng)作時(shí)又強(qiáng)化了形式因素，形成自己獨(dú)有的藝術(shù)語言，這正是他的高明處和與眾不同處。這些因素都凸顯在他的作品中，如他的行草王維《山居秋暝》橫幅，行書常建《題破山寺后禪院》。橫幅，行草蘇東坡《赤壁懷古》橫幅。即是如此，使人能百看不厭，是他深研優(yōu)秀傳統(tǒng)書法的結(jié)晶。可以說，書法風(fēng)格的形成，是書家的審美意識(shí)、藝術(shù)追求、艱辛探索相結(jié)合的結(jié)果。任智先生的作品，在皖軍書陣中能與眾不同，正得力于他對傳統(tǒng)的選擇和筆墨適性的表現(xiàn)——蒼勁成為了他書風(fēng)的特征。
細(xì)品任智先生的書法，覺得從中更有渾厚的深境。我一直認(rèn)為，書法個(gè)性風(fēng)格必須有過硬的傳統(tǒng)技巧功夫作為支撐，不然進(jìn)不了深境，達(dá)不到藝術(shù)所需要的高度。任智先生的研書之路是堅(jiān)定不移的，他的隸書以鄉(xiāng)賢鄧石如為師，注重渾樸厚實(shí)，從他的作品《李白詩二首》四條屏上看，通篇點(diǎn)畫生動(dòng)、結(jié)體靈動(dòng)，將隸法活用，細(xì)觀又一絲不茍，這是他將鄧法變?yōu)榧悍ǎ绕渥⒅攸c(diǎn)畫的微妙姿態(tài)，講究筆畫的呼應(yīng)變化，讓人感覺到在他的渾厚的隸書中又增添了幾許生趣，這正是他變化出新、開拓深境的結(jié)果。任智先生的篆書則潛研吳昌碩，他的作品《修震澤許塘記》六條屏，體現(xiàn)出他的篆書的領(lǐng)悟和表達(dá)能力。由于吳昌碩篆書左右結(jié)構(gòu)變化大，有“老幼摯幼”之狀，而在任智先生筆下，更突出了這一點(diǎn)。這六條屏洋洋灑灑、磊磊落落，加上行書釋文的搭配，使此屏更加耐人尋味。因此，任智先生的行草書中透露出來渾厚之境，完全得力于他的篆隸，他將篆隸中的金石之氣、線條的老辣味，施之于行草書創(chuàng)作；而行草書的靈動(dòng)變化，又施之于篆隸創(chuàng)作，相輔相成地創(chuàng)造了書法的深境。同時(shí)，他在創(chuàng)造深境的同時(shí)，還強(qiáng)化了形式之美。如他的行草王灣《次北固山下》條幅、《古人題畫詩》橫幅，他加大了字形的大小變化，使對比度增大，有著“密不通風(fēng)、疏處走馬”的效果，能讓人品味再三，這一大一小，使作品更具渾厚之勢和深邃之意。再如他的隸書橫幅“出谷藏真”，破除鄧法，以行草筆法為之，生動(dòng)有趣，可謂是變化出新的典型。
宋人姜夔在《續(xù)書譜》中說：“藝之至，未始不與精神通”。任智先生的書法更是他堅(jiān)韌意志和人格魅力的體現(xiàn)。他作為阜陽市書協(xié)主席、文聯(lián)主席，不論是文聯(lián)工作，還是協(xié)會(huì)工作，都取得了矚目的成績。在他的帶領(lǐng)下，以一種負(fù)重感、緊迫感、責(zé)任感，率領(lǐng)阜陽同仁，使書法創(chuàng)作不斷提升，每年都有許多作品獲獎(jiǎng)、入選全國重大展覽，阜陽書法成為了安徽書法的勁旅。同時(shí)，他在阜陽市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)下，啟動(dòng)了“中國書法名城”申創(chuàng)工作，在大量繁重的工作面前，他始終是有條不紊地進(jìn)行，使書法成為了鳴響于全國的品牌，受到了領(lǐng)導(dǎo)和群眾的一致好評。同時(shí)，他鑒于當(dāng)前精神家園的滑落、利欲之風(fēng)的橫行的現(xiàn)象，他始終堅(jiān)持著自己高尚的品格，不計(jì)個(gè)人得失，將自己的書法服務(wù)社會(huì)，并率領(lǐng)著書畫家為文化大繁榮、大發(fā)展貢獻(xiàn)綿力。他在創(chuàng)建書法名城的同時(shí)，又不斷推出新人，打響阜陽在全國的影響。可以說，任智先生簡潔平和的言行、樂以助人的厚道為人，養(yǎng)成了他自己的高深的書品，這正是任智先生書法獨(dú)特的內(nèi)涵和魅力！
作者：葉鵬飛
