陳丹暉，別署思齋，水華居。1972年生于蘇北古彭城銅山縣。職業(yè)畫家，篆刻家。師從張?jiān)粕ⅠR碩山先生。中國(guó)國(guó)藝書畫研究院特聘畫家，國(guó)畫藝委會(huì)理事，中國(guó)水墨研究院院士，中國(guó)人民大學(xué)畫院馬碩山工作室畫家，江蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版《陳丹暉花鳥畫精品集》。作品市場(chǎng)潤(rùn)格價(jià)每平尺3000—8000元。
2014年8月在北京宋莊舉辦陳丹暉花鳥畫作品展。
2014年8月參加了由中國(guó)國(guó)藝書畫研究主辦的《災(zāi)難有界，大愛(ài)無(wú)邊》賑災(zāi)云南書畫義拍活動(dòng)。
2014年隨中國(guó)國(guó)藝書畫研究院赴日本參加《現(xiàn)代中國(guó)·國(guó)畫展》并把作品贈(zèng)予中國(guó)駐日大使館。
2012年作品《霜催丹裂》入選江蘇省花鳥畫研究會(huì)25周年優(yōu)秀作品展。
2012年作品《霜催丹裂》入選江蘇花鳥畫優(yōu)秀作品晉京展。
2012年作品《故園春深槐花香》入選江蘇省美協(xié)第四次新人美術(shù)作品展。
2011作品《霜催丹裂》入選紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫作品展覽并被民革中央畫院收藏。
2010年在菏澤美術(shù)館舉辦個(gè)展。
許多人感到奇怪或疑惑，一個(gè)70后男子在筆墨境界上的道行得到如此境界，讓人嘆為觀止，我卻一點(diǎn)不覺(jué)得意外，成功一定有方法。丹暉先生在繪畫上孜孜以求，不僅求索于名家，還有自己的藝術(shù)風(fēng)貌，更有筆精墨妙的扎實(shí)功力。他的畫有詩(shī)意，讀其畫如讀詩(shī)，詩(shī)之妙在于妙境可意會(huì)不可言傳之，畫之妙亦在可意會(huì)不可言傳之。丹暉先生作畫，將為人之真情，處事之豪情，花鳥洗心之文人性情，清韻無(wú)聲之幽情瀉于筆，傾于墨，藝術(shù)要的就是和現(xiàn)實(shí)生活不一樣。藝術(shù)讓我們看到的是另一個(gè)世界，而不是把我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界再拿過(guò)來(lái)讓你重新看一遍，如這樣，藝術(shù)是殘酷的。
寫意花鳥畫是中國(guó)繪畫史上取得成就最高、最能體現(xiàn)中華民族文化思想的一個(gè)畫種。自明朝以來(lái)，寫意花鳥畫大師頻出，浩若星辰，徐渭潑墨的暢快恣肆，開一代新風(fēng)；八大山人筆墨的簡(jiǎn)約精煉，獨(dú)標(biāo)高格；吳昌碩得金石之趣廟堂之雅，領(lǐng)一時(shí)風(fēng)潮；齊白石在文人雅趣中雜揉農(nóng)民畫與兒童畫的成分，另有一番面目；潘天壽則以其博大的理性和修養(yǎng)，賦予寫意花鳥畫別樣的輝煌。相對(duì)于這些大師炫目的風(fēng)采，丹暉先生是在以質(zhì)樸的筆墨語(yǔ)言渲染生命之蓬勃活力，他花很大的精力錘煉自己的筆墨技巧，大膽用筆，精心布色，讓那些尋常的閑花野草在畫面上郁郁蔥蔥地生長(zhǎng)起來(lái)。“一花一世界，一葉一菩提”，在陳丹暉的筆下，流淌著濃郁的禪意與詩(shī)情，他以傳統(tǒng)筆墨抒寫現(xiàn)代意識(shí)，用淋漓的墨色水韻，演繹著明媚鮮妍的花，累累豐碩的果，振翅欲飛的鳥……在細(xì)節(jié)中表現(xiàn)天機(jī)無(wú)趣的大美，表現(xiàn)那充滿勃勃生機(jī)、盈塞浩浩生氣的宇宙精神。
丹暉先生的畫的優(yōu)點(diǎn)在于得勢(shì)靈動(dòng)， 構(gòu)架獨(dú)特。他在構(gòu)圖取勢(shì)上，主要是通過(guò)相對(duì)因素的營(yíng)造，達(dá)到一種有機(jī)結(jié)合和富有節(jié)奏的趣味變化他對(duì)于勢(shì)的營(yíng)造實(shí)屬主體心理建構(gòu)所蘊(yùn)含的一切，映照在畫面上的形態(tài)、形色、質(zhì)地組合的關(guān)系之中。一個(gè)富有生命勢(shì)態(tài)的畫面是相對(duì)因素在一定度的控制下產(chǎn)生的，對(duì)比無(wú)度會(huì)失勢(shì)，沒(méi)有對(duì)比會(huì)呈現(xiàn)呆板僵化的現(xiàn)象。因此，在布勢(shì)之時(shí)要奇中有正、緩中有急、虛中有實(shí)、平中有險(xiǎn)，在矛盾之中求得和諧，用辯證的方法，適度把握眾多因素的強(qiáng)弱變化，從而獲得勢(shì)態(tài)表現(xiàn)的勃勃生機(jī)，這是表現(xiàn)生命形式，揭示宇宙變化規(guī)律的重要手段。簡(jiǎn)而言之，丹暉先生的畫面構(gòu)架非常有特色。他不但十分在意以筆墨結(jié)構(gòu)寫形傳神，而且非常注重畫面的大筆墨構(gòu)架。他的大筆墨構(gòu)架主要是以大膽的有特點(diǎn)的留白和點(diǎn)線面所形成的筆墨旋律與節(jié)奏，以及黑白灰分布所形成的虛實(shí)關(guān)系構(gòu)成了他特有的畫面氣勢(shì)與氣息。
對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)講，筑基無(wú)疑是決定其一生成就高下的關(guān)鍵。牢固地扎根傳統(tǒng)，全面打牢基礎(chǔ)，為丹暉先生的藝術(shù)成長(zhǎng)提供了重要的保障。丹暉先生是一位非常勤奮而又善于學(xué)習(xí)的畫家，他既重視傳統(tǒng)技法的臨摹和吸收，也重視現(xiàn)實(shí)生活的觀察體悟，在遍臨歷代花鳥大師的經(jīng)典作品之后，他走出畫室，悠游于山林溪澗之間，徘徊于蒼巖古樹之下，俯察草木葳蕤榮枯之形，仰觀鳥雀飛鳴嬉戲之態(tài)。丹暉先生是清醒的，他在深入研讀中國(guó)美術(shù)史的過(guò)程中，敏銳地意識(shí)到傳統(tǒng)修養(yǎng)的重要性，讀書、練字成了他作畫之余最重要的功課。他在中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)中開拓，他在中國(guó)畫內(nèi)在的藝術(shù)規(guī)律中探尋，他在成就卓著的歷代大師的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)，他在西方現(xiàn)代繪畫的觀念中汲取，更在生機(jī)勃勃的大自然中外師造化，另鑄新意。他在氣象萬(wàn)千的豐富生活場(chǎng)景中，捕獲了別人未曾認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)的美，尋覓到了生活的詩(shī)意和情趣。
丹暉先生心中坦蕩無(wú)垠，他的畫亦清氣浩蕩，這種坦蕩與清氣正是我輩文人之根本，是年輕人奮發(fā)向上之根本。
藝術(shù)之道，思悟無(wú)窮，取法無(wú)邊，上宗古法，下啟新風(fēng)，中西融會(huì)，貫通古今，任何人都是難能窮盡的。丹暉先生正值盛年，又有著豐厚的學(xué)養(yǎng)和旺盛的創(chuàng)造力，正著眼于更高遠(yuǎn)的目標(biāo)。相信假以時(shí)日，他定會(huì)取得更卓越的成就。“揚(yáng)丹暉之煒燁，朱焰之煌煌”，我們期待他創(chuàng)作出更多更好的精品力作，為華夏傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)光大涂抹上更加濃墨重彩的一筆。
相信丹暉先生的繪畫之路會(huì)越走越輝煌，技藝越來(lái)越精湛，璀璨如花，光耀中華。
